Новые серии вчера:
Новые серии позавчера:
По годам
Популярные подборки:
По странам
Австралийские фильмы онлайн
Левит
А как Сэл?
Одинокие волки
Шторм выходит на берег
Наследники: Злодейская Страна Чудес
Ниндзя: Шаг в неизвестность
Семь снайперов
Врата зла
Поцелуй зла
Дорогая жизнь
Ночной бизнес
Убийства на станции Пэрриш
Восстание Бэдленда
Два года спустя
Ореховая ферма
Ешь. Молись. Худей
Камни смерти
Змеиная кожа
Сердце мужчины
Вершина
Лучшие австралийские фильмы смотреть бесплатно
Смотреть австралийские фильмы онлайн можно на нашем киносайте в этом разделе, где собраны все австралийские фильмы: фильмы про Австралию и лучшие австралийские фильмы, австралийские художественные фильмы и австралийские фильмы про любовь, старые австралийские фильмы и австралийские фильмы с русским переводом. В этом рассказе, мы хотим немного рассказать о кинематографе Австралии и Новой Зеландии.
Женская чувственность и телесность в австралийском и новозеландском кино, всегда были объектом заинтересованного и даже страстного исследования с учетом и саму тематику, и через определенное художественное своеобразие упомянутых кинематографий, которые подвержены несколько эксцентричного и парадоксального реализма. Очень часто австралийские и новозеландские кинематографисты в центр своих историй ставят незрелую девичью телесность и сексуальность, которая становится не столько объектом вуаеристского выпучивания, сколько источником своеобразных и неожиданных трансформаций. Самым ярким примером здесь является картина австралийца Питера Вера "Пикник у Висячей скалы», в которой говорится о таинственном исчезновении нескольких учениц и педагога частного женского пансиона, которые пропали во время посещения известной местной горы. Тайна их исчезновение так и осталась нераскрытой, однако важнее разгадку является сама атмосфера действия, культурный контекст, своеобразие эпохи и утонченная красота девушек, которые обозначают собой своеобразную альтернативу любой попытке рационально истолковать таинственные события. До сих пор картина «Пикник у Висячей скалы» вызывает дискуссии и остается своеобразной эмблемой австралийского кинематографа.
В 1994 году, новозеландский режиссер Питер Джексон снял свой вариант девичьего взросления, который как бы перебрасывает мостик к современному пониманию женской телесности и сексуальности. Его лента «Небесные создания» рассказывает реальную историю, которая случилась в Новой Зеландии в начале пятьдесят лет ХХ века. Здесь речь идет о страстной дружбе или даже любви двух незаурядных школьниц Полины и Джульетты, которые настолько сблизились, что ради своего чувства ушли на убийство. Лента снята как наглядный безудержной фантазии девушек, их бурного и необычного характера, перед которым никто и ничто не может устоять. Перед нами довольно открытая и подчеркнуто чувственная история, как бы ставит знак равенства между телесной и творческой трудом, делает мир физический тождественен мира духовного. И все же больше всего высказываний на тему женской телесной сексуальности приходится на долю кинематографистов женщин. 1993 австралийская режиссер и сценаристка Джейн Кэмпион снимает фильм «Пианино», которая получает громкий международный фестивальный и зрительский успех. В фильме речь идет о немой пианистке Аду, которая вместе с дочерью вынуждена покинуть Шотландию и перебраться в Новую Зеландию, где ее ждет будущий муж. Кроме очень нужных и повседневных вещей, Ада везет с собой большое пианино, без которого не представляет себе жизни. Собственно, из-за пианино в нее происходит сначала конфликт с будущим мужем Алистером Стюартом, а впоследствии возникает чувство к местному жителю Джорджа Бейнса. Здесь женская сексуальность и телесность высказывается за музыку и своеобразную тактильность, которая возникает в результате взаимодействия сначала с музыкальным инструментом, а впоследствии с любимым человеком. Это очень чувственный, безмолвный связь, трудно поддается какой-то словесной артикуляции; и он становится мощной манифестацией женской природы, и существует вполне самостоятельно и не идет ни с ней насильственного поведения.
С годами австралийский и новозеландский кинематографы становятся все откровеннее в показе женской телесности и сексуальности. Так, в 2000 году выходит фильм «Маска обезьяны» австралийской режиссера Саманты Ленґ, которая рассказывает драматическую историю исчезновения юной поэтессы Микки Норрис, которую последний раз видели во время ее выступления в ночном клубе. Родители девушки нанимают частного детектива Джил, которая берется за дело, что и вскоре становится для нее слишком личной. Дело в том, что Джил - открытая и открытая лесбиянка, которая ценит женскую красоту не менее женские мечты. Закрутив роман с бывшей преподавательницей Микки - Дианой, она оказывается перед своеобразным нравственным выбором, который сделать ей довольно нелегко. История любви, творчества и убийство на почве страсти в этой картине сплетаются в тугой клубок, который фактически решить невозможно. В 2003 году, Джейн Кэмпион снимает австралийский фильм «Темная сторона страсти», в которой рассказывает о двух сестрах среднего возраста, те переживают непростые отношения с собственной телесностью и сексуальностью. По жанру эта картина триллером, причем довольно жестоким и кровавым, ведь речь идет о серийном убийце, который цинично преследует и убивает молодых женщин. И хотя действие фильма перенесено в Нью-Йорк и в нем снимаются американские актеры, по духу это вполне австралийская история, где нет места для художественного компромисса. Режиссер не пытается каким-то образом смягчить все эти неудобства, которые приносит человеку его тело и сексуальность. Возрастные проблемы, страхи, разочарование в себе и окружающих — все это в киноленте подается прямо как неотъемлемая часть человеческой жизни.